上映时受尽嘲讽,评分最低4.2,陈凯歌说十年后大家才能看懂它

作者: 小熊资讯 分类: 娱乐 发布时间: 2019-06-29 11:14

1993年此片在戛纳拿下金棕榈大奖,成了国际首部、也是迄今为止独逐个部荣获此殊荣的影片;2005又中选了美国《时代周刊》评出的“全世界史上百部最好片子”。

“高开低走”则代表着《霸王别姬》以后,观众对陈凯歌作品的守候,与现实之间构成的落差感。

缔造了华语影坛奇迹时刻的陈凯歌,在《霸王别姬》之后,作品的口碑与获奖情况,却在共同下滑。

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这让许多对陈凯歌抱有很高等待的观众,变得越来越笑逐颜开乃至有人说《霸王别姬》不是陈凯歌拍的,而是其父陈怀皑拍的。

最后让“高开低走”这一人设,牢牢地扣在了陈凯歌的头上。

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近些年咱们越来越恋情清点影视剧中那些被低估的作品,所以张艺谋的《豪杰》翻了盘,周星驰的《真话西游》成为了经典,徐克的《青蛇》、《狄仁杰》等作品的豆瓣评分也有过回升……

但在这些盘货中,陈凯歌的作品却难有一席之地。

乃至连2017年的《妖猫传》,都只在豆瓣获患了6.9的评分,私以为这对陈导来说,是有些不平正的。

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而要为陈凯歌措辞,就必须从2005年引起极大争议的《无极》说起。

《无极》与《霸王别姬》,但凡对陈凯歌意义重大的两部作品,其中《霸王别姬》把陈凯歌推上了神坛,而《无极》,又把他从神坛上拉了下来。

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与老谋子的《豪杰》一样,《无极》昔时也是受尽了影迷的群嘲,指其内容空泛、形式主义、台词尴尬等等。

它的豆瓣评分低曾被拉到4.2,也就这两年才劈头劈脸逐步俯冲到5.2。

可以说在同临期间的类型片中,《无极》是被嘲得最惨的一个。

 

彼时李安的《卧虎藏龙》横扫海内外一切大奖,还获得奥斯卡的最佳外语片奖,几近代表了华语片子在文化输上进上的最高信用。

以是《卧虎藏龙》以后,国外的许多大导也起源另辟途径,在形式上做大做美,冀望复制《卧虎藏龙》的成功。

最具代表性的就是张艺谋的《英雄》、冯小刚的《夜宴》,以及陈凯歌的这部《无极》。

 

忽地从《黄土地》式的接地气气势派头,变动成了美学主义至上、思辨性极强的“空泛”大片,观众持久间蒙受不了。

所以到了《无极》的时分,大家的排斥情绪到达了高潮。

如果说《好汉》时代尚有人感性分析影片的是非的地方,那到了《无极》,就曾经是极端的一边倒了。

以致还爆发了驰名的“一个馒头激起的血案”事宜,最后胡戈的这个20分钟的“馒头”短片,在网上的下载率 远远跨越了《无极》本身。

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然而韶光流转,如今咱们在阅历了《阿修罗》、《封神传奇》等国出产奇怪大烂片以后,转头看《无极》,它可否,还像此刻看起来的那么低劣呢?

《无极》的剧情其实很容易:张柏芝扮演的倾城,受到运气的漫骂可以获得最奢华的物资享受,与天下最有权势的男人的宠幸,但却永恒得不到真爱。

她必需在一堆有情或薄情的男人傍边回旋扭转,试图挣开命运运限的枷锁束缚。

 

外面上看是对付情情爱爱的小故事,但实践上影片带着一股对立宿命论的强烈不甘:

每集团都在试图与命运统一,但其实命运运限早就部署好了全部,岂论你干甚么扭转,终极都市导向阿谁曾经确定的结局。

比方张柏芝饰演的倾城,她为了一个馒头和运气之神换取了获得真爱的权利,所以在整个成长历程中,她都一直很自知地待在显贵身边,从不去爱人,也从不去试图获得他人的爱。

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直到衣着鲜花盔甲的人出现,对她说“不要死,要好好活着”,才让倾城第一次感到到了被爱的感觉。

可是顷刻对方跳崖,当即就应验了本人确定失去的事实。

由于受责骂的运气,让倾城对别人给予的任何一点关切,都极其珍惜,以是她才会猖獗到了只认盔甲不认人。

这才导致了后头错爱的笑剧发生。

 

《无极》中这个谬爱的故事,像极了2006年全智贤主演的韩影《雏菊》中的故事。

但凡女主因为信物认错了人,接下来到存亡要害才发现实情。

最后女主爱的终于是谁,我们也不得而知。

有人说倾城爱的始终是仆从昆仑,由于她所有的爱,凡是借助着峭壁边的那一句“要好好在世”支撑着的,以是末了处人人都倒下以后,她第一个扑向的人,也是昆仑。

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但总体以为到了后半段时,倾城爱的人,就也曾是大将军灼烁了。

只是命运的咒骂将她置于这无解之境。

以是故事的最后,标题问题曾经不在于倾城结果爱谁,而是在于,不管她爱谁,或者两者都爱,苦楚都已经发生了。

运气是一股不成抗的力气,冥冥中主宰着你的每一次决议,任你如何改正,最终都会回到开头的轨道。

以是为了陪衬这个玄奥的主题,陈凯歌把许多形式主义,都做到了极致,隐喻性极强。

比方关押倾城的处所,不是平庸的牢房,而是一支宏壮异常的金丝鸟笼:

 

倾城在鸟笼里穿戴的囚衣,也是白羽毛服,代表着其永远逃不开男权把握的命运运限。

尚有倾城被昆仑救出后,遨游飞翔的样子:

 

陈凯歌甚至都不让倾城用跑的,由于那不契合鸟儿的设定。

遨游飞翔的倾城,既像一只刚出笼的开心鸟儿,又像一支被人提着线的风筝。

线的那头,是一个男人。

代表着倾城的命运运限只能由汉子掌控,哪怕对方只不过一个跟班。

还有鲜花铠甲:

 

严厉含意上来说,倾城最先爱上的,是这副铠甲。

所以铠甲不绝在男一与男二的身下去回流转,让人捉摸不透去向。

直到其后灼烁与倾城起头乡野保管,他们才换成了与鲜花铠甲的大血色有着光鲜反差色的白衣:

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代表着灼烁与倾城的豪情已经步入正轨,铠甲的作用最先减小,取而代之的,是这个实实际上在陪伴在倾城身旁的灼烁了。

鬼狼穿的黑羽衣亦是:

 

除了倾城,他是片中另外一个最明明的被褫夺了岑寂的脚色。

以是鬼狼不停胆大薄弱虚弱;对照勇敢的倾城,黑羽衣对鬼狼来讲,更像是一种保护,没了它,鬼狼始终紧紧抓着的生门也就没了。

这里必需提一下,看《无极》再一次get到了刘烨的演技。

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固然他早已仰仗《蓝宇》拿过影帝,但以后略显截然不同的脚色,难免让人觉得,刘烨的演技是有很大范畴的。

而鬼狼这个角色,彻底冲破了咱们对刘烨的设想,发现原先除了忠实、肃静严厉、木讷、性感这类设定,刘烨演起鬼狼这类老鼠实质的君子来,也是一绝,眼神和身形管教都相称到位。

《无极》内里的每一个脚色,依照人物性格的判别,在装束和妆容上都有着相等英勇的区别。

比方谢霆锋扮演的无欢,他性情阴柔,穿的也是银色铠甲,配合一支略显诙谐的手指权杖,把人物的可笑和可悲,都涌现了出来。

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除开形式感很强的斗殴场面和步履设定,台词与演员表演,也是《无极》的一大个性。

可以说为了衬着“命运”这个极具思辩性的主题,陈凯歌把每一个细节,都做到了极致。

比方台词,片中演员所说的台词,无一不是莎士比亚式的对白,每一句话都在试图做出哲学性的思考。

 

贯串全片的文本式台词,很容易让人感觉不接地气、浮泛无物、丢脸装样,以是影片上映后,台词成为了各人诟病最多的点之一。

别的一个便是演员的表演方法,不爱情《无极》的友人,很容易觉得《无极》的表演很虚夸,以是一度有人把影片的战败归纳到演员身上,以为陈凯歌是选错了人。

但其实这种充溢戏剧感的台词与表演法子,或许正是陈凯歌想要的。

 

由于只有这种夸张、辩说感极强的表演,和莎士比亚式的对白,才适宜大而玄的无极命题。

观众孕育发生不适感,是因为这类戏剧的演绎法子,通过镜头获取了二次放大;但假设把异样的演绎方法放到话剧舞台上,成就就会截然相同了。

此前老谋子的《影》,也具备这个题目。

可见我国的第五代大导演们,都偏爱这类复旧艰涩、文学感极强的疏解门径。

它不不一定实用于每一名观众,但咱们却不能因此否定它的代价。

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况且陈凯歌的好处就在于,在偏爱文学与内容感的第五代导演中,他是最具精英气质的。

陈凯歌是一个实其实在的常识分子,余秋雨的妻子马兰就曾经说过,陈凯歌是书迷,他的成就离不开书的滋润;张艺谋也曾经说过,在第五代导演里,陈凯歌的文彩是金榜题名的,文学涵养也高。

尤其是陈凯歌的自传文学《少年凯哥》这本书,只需稍稍翻看一两章就会发现,陈凯歌的翰墨与语感,纯粹超越了他导演的身份,达到了专业作家的高度。

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他有着常识分子的骄气与强项,以是才可在《无极》被讥笑以后,直言要再过十年,大家技能花样看懂他的作品。

我当然不敢断言内容感太强的作品,与接地气的作品对照,毕竟哪类好。

但面对何等一个有着本身哲学理念的文学性极强的导演,在参观他们的作品时,我想或许我们也理当学着换一个角度吧。

接地气的作品不未必好,它们更易变得恶俗、众多,最后失踪于年光的长河当中。

远离公众审美的作品也不未必好,它们更容易剑走偏锋,导致模式大于内容,变为一个金玉其外;败絮其中的水晶球。

 

但水晶球终于能发多久的光,只偶尔间说了才算,历史上若干伟大的作品,不但凡在许多年之后才被认可的。

最多对于陈凯歌导演的作品来讲,小编是很LOVE的,夙昔看不懂,只每每发生一种不明觉厉的感觉;斯时通过一些岁月,就会愈发钦佩陈凯歌的作品。

若是要把全体高于自身大白与遭受的工具都小看为装佯,那这个世界的天花板,只会变得愈来愈矮。


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